Не верьте своим глазам

Пост обновлен авг. 9

Наш мозг тот еще обманщик. Он всеми силами пытается убедить нас в том, что восприятие отображает объективную реальность. Как же сложно поверить в то, что нас окружает лишь простой набор атомов, в которых наш мозг предпочитает видеть дома и дороги, людей и кошек. Ежедневным напоминанием о том, что весь мир вокруг — лишь картинка в нашей голове — служат ошибки восприятия, или оптические иллюзии. О том, какими они бывают, читайте в нашей статье.


Парейдолии


Все, кто смотрел Twin peaks, наверняка вспомнят знаменитую фразу: «Совы не то, чем кажутся». Эта цитата актуальна не только для кинематографа, но и для нашей жизни, в которой изречение из сериала Линча можно перефразировать следующим образом: «Реальность — не то, чем кажется». Наш мозг — большой шутник и обманщик, и может шутить получше любого Джорджа Карлина. Примером таким «проделкам» нашего организма могут служить парейдолии.


Слово «парейдолии» пришло в современный мир из греческого языка. Оно составлено из двух слов «para» - неправильный, ложный, и «eidōlon», что означает «изображение». Парейдолии являются разновидностью апофении — явления, при котором мы видим образы там, где их нет. Феномен парейдолий заключается в том, что мы видим лица вне человеческого тела. Примерами парейдолий могут служить «улыбающиеся дома», «хмурые почтовые ящики». Каждый не раз сталкивался с парейдолиями в своей жизни. Порой они выглядят несколько комично или даже жутковато.

Исследования, проведенные с помощью МРТ, показали, что при демонстрации стимулов, похожих на лица, и настоящих человеческих лиц, активируются одни и те же области мозга. Однако в случае с ненастоящими лицами они активируются с меньшей интенсивностью.


Перцептивная готовность


Посмотрите на картинку выше. Скорее всего, вы без труда прочитаете там фразу «the cat». Если вы посмотрите на надпись внимательнее, то заметите, что буквы «h» и «а» обозначены одним и тем же символом. Однако это совершенно не мешает нам воспринять их как соответствующие буквы, а сперва мы и вовсе не замечаем особенностей написания. Но почему так происходит? Неужели мы настолько невнимательны? Наше восприятие, согласно исследованиям Джерома Брунера, представляет собой процесс категоризации, т.е. отнесение воспринимаемого объекта к определенной категории. Категории различаются по степени своей готовности, которая, в свою очередь, зависит от ожиданий человека, его прошлого опыта, мотивов и желаний. Все эти факторы увеличивают или уменьшают вероятность отнесения объекта в определенную категорию. Готовность категорий, или перцептивная готовность, заметно упрощает нам жизнь, так как экономит время восприятия. Но, как известно, за все хорошее надо платить: за перцептивную готовность мы расплачиваемся различными ошибками восприятия. Например, из-за перцептивной готовности мы склонны не замечать мелкие опечатки в тексте, так как готовы воспринять слово или предложение целиком (спасибо Word’у и его подчеркиваниям в тексте!).


Этой уловкой активно пользуются маркетологи и люди, производящие «реплики» известных брендов: измененная буква в названии или слогане убережет от нарушения авторских прав, а товар по-прежнему будет привлекать клиентов, которые не заметят подмены. Идея перцептивной готовности позднее развивалась Ричардом Грегори. Он высказал предположение о том, что в процессе восприятия человек формирует перцептивные гипотезы, а затем «экспериментально» проверяет их. В том случае, если сенсорной информации оказывается недостаточно, повышается вероятность того, что выдвинутая нами гипотеза будет отвергнута. Также при бедной сенсорной стимуляции у нас возникают различные иллюзии, а сам процесс порождения перцептивного образа может быть значительно растянут во времени. Иллюстрацией этого феномена может служить бегущий издалека дворовый кот, который вблизи оказывается мусорным пакетом. Из-за формирования перцептивных гипотез образ восприятия, который формирует человек, обычно оказывается гораздо богаче сенсорной информации, которая поступила на органы чувств. Так, например, при виде лимона на черно-белой картинке, мы воспримем его как желтый и кислый фрукт, хотя эта информация не была непосредственно представлена нам. Еще один забавный пример подобной иллюзии пару лет назад немало озадачил пользователей Твиттера.


Профессор психологии Акиеши Китаока создал картинку клубники, на которой нет ни одного красного пикселя, однако, глядя на нее, нам покажется, что ягоды имеют привычную красную окраску.

Невозможные фигуры При взгляде на невозможные фигуры кажется, что это обыкновенные проекции трехмерным объектов. Однако если же вы присмотритесь к невозможным фигурам, станет очевидно, что в них есть противоречивые соединения элементов, которые не позволили бы такому объекту существовать в трехмерном пространстве. Невозможные фигуры можно встретить в древних картинах, иконах и гравюрах. Например, в средневековой японской и персидской живописи такие объекты являлись важной деталью, дающей зрителям возможность для множественной интерпретации образов.


Самой известной из подобных оптических иллюзий считается трибар — загадочный треугольник, который, возможно, был первым опубликованным в печати невозможным объектом. Его создателями были семья ученых Пенроузов. Трибар выглядит как равносторонний треугольник, но при этом все его грани кажутся перпендикулярными между собой. На первый взгляд, может показаться, что подобная фигура может существовать. Однако, присмотревшись, вы убедитесь, что стороны треугольника соединены между собой «невозможным» образом.



Еще одной иллюзией, придуманной Пенроузами, была бесконечная лестница. На рисунке мы видим лестницу, которая ведет вверх или вниз, но человек, идущий по ней, и не опускается, и не поднимается. При этом она никуда не ведет. Откуда бы человек ни начал свой путь, он в любом случае вернется в свое исходное положение. Иногда лестница Пенроуза напоминает попытки сдать курсовую: ты корректируешь свою работу, приносишь научному руководителю на проверку, а он находит новые неточности и снова отправляет на доработку













Невозможные фигуры вызывают интерес у многих людей: иногда действительно сложно понять, что же на самом деле представляет изображенный объект. Невозможные фигуры используются в современной архитектуре и скульптуре. Кроме того, эти объекты вдохновили художников на создание нового стиля — имп-арта.




Эффекты перцептивного последействия Давайте представим, что бы было, если бы объекты, попадающие в наше поле зрение, не влияли бы на дальнейшее восприятие, или их образы полностью бы исчезали? А произошло бы ужасное: не существовало бы эффектов перцептивного последействия, и мне нечего было бы вам рассказать! Эти эффекты связаны с феноменом запечатления на сетчатке нашего глаза определенного образа, который может переноситься на другие воспринимаемые объекты или даже изменять их восприятие. Рассмотрим феномены, относящиеся к эффектам последействия:

  • Феномен отрицательного послеобраза

Для начала определимся с тем, что скрывается за словосочетанием отрицательный послеобраз. Это образ, который обладает свойствами, противоположными свойствам реального объекта, воспринимаемого нами. Цвет такого послеобраза — оттенок дополнительного цвета. Дополнительный цвет располагается на противоположном конце диаметра цветового круга от цвета самого стимула. Например, голубому цвету противостоит оранжевый, зеленому — красный. Именно благодаря знанию о дополнительных цветах мы можем предсказать, какого оттенка будет отрицательный послеобраз. А теперь представьте: вы находитесь в темной комнате и перед вами на мгновение включают фотовспышку. Сначала вокруг вас исчезнут и появятся окружающие предметы, затем комнату на полсекунды заполнит темнота. Ее сменят отрицательные послеобразы, а дальше вы снова окажетесь в темноте и более длительный, затухающий отрицательный послеобраз. В зависимости от интенсивности стимула, длительности его предъявления и контрастности мы воспринимает смену фаз послеобразов с различной яркостью, длительностью и ритмичностью. Такой же феномен отрицательного послеобраза может наблюдаться и при свете дня. Посмотрите на представленный ниже зеленый квадрат в течение 20 с, далее переведите взгляд на черную точку справа. Вы увидите такой же квадрат красного оттенка, который служит для зеленым дополнительным цветом. Это явление называется хроматическим последовательным контрастом. Если цвета объекта и отрицательного послеобраза черно-белые, тогда данное явленное будет называться ахроматическим последовательным контрастом.


  • Явление одновременного контраста

При одновременном наблюдении стимулов, которые являются одинаковыми по цвету и светлоте, наше восприятие этих характеристик меняется в зависимости от фона и окружающих объектов. На рисунке, приведенном ниже, вы можете увидеть четыре квадрата, которые отражают одинаковое количество света, но за счет контраста с фоном левый квадрат воспринимается нами как более светлый, а правый — как более темный.


  • Эффект подчеркивания контраста

Классический пример этого явления — полосы Маха. Иллюзия заключается в том, что вы воспринимаете градиентный участок как две полосы разного оттенка: на границе белого прямоугольника вы видите более светлую полосу, а на границе черного – более темную. Однако на самом деле на картинке изображен плавный градиентный переход.


Комната Эймса Наверняка вам доводилось видеть следующую картину: в дальних углах комнаты стоят мальчик и мужчина, при этом мальчик выглядит как великан, а мужчина - как лилипут. Спешим вас обрадовать: это не фотошоп! Пространство, в котором мы воспринимаем размеры подобным искаженным образом, называется комната Эймса. Ее нередко можно найти в парках аттракционов и музеях иллюзий; в Москве же она располагается в Парке Горького.


Чем же можно объяснить загадку этой комнаты? Дело в том, что мы воспринимаем ее как обычное прямоугольное пространство, но на самом деле комната имеет форму трапеции. Получается, что мужчина, который кажется нам очень маленьким, на самом деле находится дальше мальчика. По этой причине взрослый кажется нам меньше ребенка. Воспринимаемый размер уменьшившегося мужчины можно описать математически: он уменьшается во столько раз, во сколько уменьшается кажущееся расстояние до мужчины.


У феномена комнаты Эймса есть и альтернативное, дополняющее объяснение. Оно основано на том, что восприятие двух людей определяется тем, какое расстояние они заполняют от пола до потолка комнаты. Понятно, что мальчик, который едва ли не упирается в потолок, кажется нам более высоким, чем мужчина, которому до потолка еще «расти и расти».

Следящие картины Завораживающие портреты, не сводящие глаз со своих зрителей, волновали воображение людей с давних времён. Загадочная история портрета Дориана Грея, томный «Дионис» пера Караваджо и, конечно, знаменитые советские плакаты. «Следящие картины» прочно вошли в мировую культуру. Но как же работает эта оптическая иллюзия?












Дело в том, что, нашему мозгу свойственно видеть и воспринимать предметы так, как ему привычно. Глядя на картину или фотографию, мы представляем себе не её, а изображенные на ней реальные предметы.


Представьте дуло пистолета, направленное прямо на вас. Естественно вы отпрянете в сторону, уходя с траектории пуль! Теперь, по законам перспективы, воображаемый пистолет виден вам сбоку: воронёное дуло, взведённый курок... Но ведь изображение не может двигаться! И положение нарисованного пистолета не изменится относительно вас, в какую бы сторону вы ни отклонялись.






То же самое происходит и с портретами. Если лицо изображено с устремленными на нас глазами, мы замечаем, что голова словно каждый раз поворачивает лицо в нашу сторону. Интересно, что иллюзия не ослабевает, даже если человек на картине расположен не в анфас, а несколько повернувшись боком к зрителю:








Ощущение «слежки» усиливается, если:

1. Модель смотрит прямо на художника;

2. Лицо изображено в анфас; 3. Изображение достаточно большого размера, лучше всего – в натуральную величину; 4. Картина передает хорошо различимые эмоции; 5. Зрачок помещён в середину глаза. Последний пункт актуален при светлой радужке: если глаза темные или затенены, достаточно правильного поворота головы модели:


Любопытный факт приводит нам Н.В. Андрияхина в своей книге «Вы это видели?! Обманы зрения и оптические иллюзии». Английские ученые использовали эффект следящих глаз в оригинальном эксперименте. Сначала они разместили на стенах кафе фотографии людей с описанным оптическим феноменом, а на другой день – фотографии с цветочными композициями. Результат оказался впечатляющим. Когда за посетителями «присматривали» глаза с фотографий, люди вели себя очень аккуратно и оставляли гораздо больше чаевых, чем во втором случае. Ещё один эксперимент касался оплаты счета, производимой под взором «наблюдающих» глаз. Размер счета желанием посетителя. Когда стены кафе были увешаны «следящими» портретами, доход увеличивался почти в три раза! Благодаря этим экспериментам ученые пришли к выводу, что глаза, даже нарисованные, способствуют проявлению социально желательного поведения.

Авторы: Софья Мирова, Ольга Сулим, Екатерина Алексеева, Майя Беленко, Анна Сухова, Анастасия Карцева


Subscribe to Our Newsletter

  • White Facebook Icon

© 2023 by TheHours. Proudly created with Wix.com